دانلود پروژه:فرم ترکیبی «نوبت» در آفرینش و اجرای موسیقی شرق خراسان

                                                             فهرست مطالب

مقدمه …………………………………………………………………………………………………………………………………….ض

فصل مقدماتی: کلیات ……………………………………………………………………………………………………….1

  پیشینه و روش تحقیق ……………………………………………………………………………………………………………1

  تحقیقات انجام‌شده تاکنون …………………………………………………………………………………………………….1

  روش تحقیق ………………………………………………………………………………………………………………………….2

   جغرافیا و تاریخ تربت‌جام ………………………………………………………………………………………………………….2

     شهرستان­خواف از لحاظ جغرافیایی …………………………………………………………………………………………..3

     وجه‌تسمیه ………………………………………………………………………………………………………………………………..4

     تاریخ ………………………………………………………………………………………………………………………………………4

قوم نگاری و زبان ………………………………………………………………………………………………………………………..4

طوایف و اقوام ساکن در تربت‌جام …………………………………………………………………………………………………5

فیوج­ها …………………………………………………………………………………………………………………………………………6

زبان و گویش ……………………………………………………………………………………………………………………………..7

فصل اول: بنیان‌های موسیقی­شناختی موسیقی شرق خراسان ………………………………….9

  جغرافیای­موسیقایی ………………………………………………………………………………………………………………10

    موسیقی مرکز خراسان به مرکزیت مشهد …………………………………………………………………………………..10

    موسیقی شمال خراسان به مرکزیت قوچان ………………………………………………………………………………..11

   موسیقی شرق خراسان به مرکزیت تربت­جام ………………………………………………………………………………11

   موسیقی جنوب خراسان به مرکزیت بیرجند ……………………………………………………………………………….11

سازها …………………………………………………………………………………………………………………………………….12

  زِه صدا (کوردوفون) (Chordophone) ـ سازهای زهی ………………………………………………..12

     دوتار شرق خراسان (تربت‌جام) ……………………………………………………………………………………………..12

     مقایسه دوتار شرق خراسان با سایر مناطق ………………………………………………………………………………..13

     دستان بندی دوتار در مناطق مختلف ……………………………………………………………………………………….15

       شرق خراسان …………………………………………………………………………………………………………………………15

       شمال خراسان ……………………………………………………………………………………………………………………… 16

       منطقۀ ترکمنی (گلستان)………………………………………………………………………………………………………….. 16

       شرق مازندران ……………………………………………………………………………………………………………………….16

   سرنده (قیچک) ………………………………………………………………………………………………………………………17

هواصدا (آیروفون) (Aerophone)ـ سازهای بادی ……………………………………………………………17

  سُرنا ……………………………………………………………………………………………………………………………………….17

   وسعت صوتیِ سُرنای شرق خراسان ……………………………………………………………………………………………….. 19

  نِی …………………………………………………………………………………………………………………………………………20

پوست­صدا (ممبرافون) (Membraphone) ـ سازهای کوبه‌ای و ضربه‌ای دارای پوست ..20

  دُهل ………………………………………………………………………………………………………………………………………20

  دایره (دیره) …………………………………………………………………………………………………………………………….21

  رپرتوار سازی ………………………………………………………………………………………………………………………22

    رپرتوار دوتار…………………………………………………………………………………………………………………………22

    رپرتوار سُرنا و دهل ………………………………………………………………………………………………………………23

تقسیم­بندی رپرتوار اجرایی موسیقی شرق خراسان ……………………………………………………………….24

     موسیقی و بدن …………………………………………………………………………………………………………………….25

       نحوۀ آموزش و یادگیری ………………………………………………………………………………………………………30

    نحوۀ اجرای آوازها ……………………………………………………………………………………………………………….32

   نحوۀ اجرا و نگرش هر نوازنده در ارتباط با یک مقام ………………………………………………………………….33

     نحوۀ اجرای یک مقام ………………………………………………………………………………………………………………..35

ژانرهای موسیقی شرق خراسان ……………………………………………………………………………………………..35

   نوحه (نووِ) ……………………………………………………………………………………………………………………………35

   لالایی‌ها ………………………………………………………………………………………………………………………………..36

   آوازهای کودکان …………………………………………………………………………………………………………………….38

     مقام بارانی …………………………………………………………………………………………………………………………….38

   نوروزخوانی …………………………………………………………………………………………………………………………..38

   مثنوی‌خوانی ………………………………………………………………………………………………………………………….39

 انواع مختلف مقام‌ها در موسیقی شرق خراسان ……………………………………………………………………39

فصل دوم: ساختار فرمال موسیقی شرق خراسان …………………………………………………… 42

  ساختمان فرمال مقام­ها ……………………………………………………………………………………………………….43

    ساختار ملودیک ………………………………………………………………………………………………………………..44

      مقام نوایی ………………………………………………………………………………………………………………………….46

          تجزیه و تحلیل و گردش ملودیک مقام نوایی ……………………………………………………………………………….47

      مقام علی جان …………………………………………………………………………………………………………………….48

         تجزیه و تحلیل و گردش ملودیک مقام علی جان ……………………………………………………………………………49

      مقام معراج نامه …………………………………………………………………………………………………………………..49

         تجزیه و تحلیل و گردش ملودیک مقام معراج نامه ………………………………………………………………………….50

      مقام صیّاد …………………………………………………………………………………………………………………………..51

        تجزیه و تحلیل و گردش ملودیک مقام صیّاد ………………………………………………………………………………….51

     مقام الله (سحر) ……………………………………………………………………………………………………………………53

        تجزیه و تحلیل و گردش ملودیک الله (سحر) ……………………………………………………………………………….53

     مقام پلتان (مشق پلتان)………………………………………………………………………………………………………….54

       تجزیه و تحلیل و گردش ملودیک مشق پلتان …………………………………………………………………………………55

     حَتن اوشاری………………………………………………………………………………………………………………………..56

        تجزیه و تحلیل و گردش ملودیک حَتن اوشاری (عشایری)………………………………………………………………….57

     سه­چکه­ جامی (چهار چکه)……………………………………………………………………………………………………59

         تجزیه و تحلیل و گردش ملودیک سه­چکه جامی (چهار چکه)…………………………………………………………….59

  ساختار ریتمیک …………………………………………………………………………………………………………………..61

     تفاوت­های بین ریتم و متر …………………………………………………………………………………………………….61

     ریتم­های منظم با زمان­بندی مشخص ………………………………………………………………………………………62

     مترهای آزاد………………………………………………………………………………………………………………………….64

فصل سوم: موسیقی شرق خراسان و بنیان‌های مردم‌شناختی آن …………………………..66

  موسیقی و هویت …………………………………………………………………………………………………………………67

      مقام هزاره‌ای و هویت ………………………………………………………………………………………………………….69

     موسیقی به عنوان ابژه نسلی …………………………………………………………………………………………………..71

  موسیقی و مذهب ………………………………………………………………………………………………………………..74

  جایگاه موسیقی و موسیقی­دان ……………………………………………………………………………………………..76

  قدرت موسیقی …………………………………………………………………………………………………………………….78

     قدرت موسیقی در بازی­های آیینی ………………………………………………………………………………………….80

     تأثیرات بازی­های محلی بر روی مردم (قدرت درونی رقص­ها) ………………………………………………….80

      بُعد روان شناختی رقص­های آیینی ………………………………………………………………………………………..81

فصل چهارم :فرم تر­کیبی نوبت در آفرینش و اجرای موسیقی شرق خراسان……82

  مقدمه …………………………………………………………………………………………………………………………………..83

     فرم ترکیبی «نوبت» در موسیقی کلاسیک ایران (قدیم) ………………………………………………………………..84

     فرم ترکیبی «نوبت» در حوزۀ موسیقی کلاسیک ایرانی ـ عربی ـ ترکی …………………………………………….85

     نوبت نوازی در ارتباط با زمان چرخه­ای ………………………………………………………………………………….86

     توالی قطعات در فرم­های ترکیبی (موسیقایی)، بررسی تطبیقی غرب و شرق …………………………………..90

     فرم ترکیبی «نوبت» در موسیقی­های قومی ……………………………………………………………………………….94

       توالی قطعات در فرم­های ترکیبی (موسیقایی) قومی ………………………………………………………………………95

 فرم ترکیبی «نوبت» در آفرینش و اجرای موسیقی شرق خراسان ………………………………………100

     مراسم جشن و شادمانی (عروسی) ……………………………………………………………………………………….100

        گندم پاک­کنی ……………………………………………………………………………………………………………………100

        هیزمی …………………………………………………………………………………………………………………………..101

        حنابندان ………………………………………………………………………………………………………………………..101

     «نوبت» در مراسم جشن و شادمانی (عروسی) (شرق خراسان، تربت­جام) ………………………………….101

     ترتیب و توالی قطعات در یک مراسم عروسی شرق خراسان (خواف) ………………………………………104

     تطبیق روند قطعات «نوبت» در یک مراسم شادمانی مازندران با شرق خراسان ……………………………104

  فرم ترکیبی «نوبت» در ارتباط با رقص آیینی آفر (اَپر) ………………………………………………………107

  نتیجه­گیری …………………………………………………………………………………………………………………………114

 پیوست­ها ………………………………………………………………………………………………………………………….116

نت­نگاری و آوانگاری (دوتار و آواز)…………………………………………………………………………………………..117

نت­نگاری (سُرنا و دهُل)…………………………………………………………………………………………………………….131

رقص آیینی «آفر» در ارتباط با فرم ترکیبی «نوبت»…………………………………………………………………………138

جداول تجزیه و تحلیل موسیقی شرق خراسان …………………………………………………………………………….143

فهرست منابع ………………………………………………………………………………………………………………………….152