دانلود پروژه:بررسی فضای فراواقعی در آثار نگارگری استادان نگارگر معاصر

 

فهرست:

چکیده……………………………………………………………………………………………………………………………………………….. ا

پیشگفتار…………………………………………………………………………………………………………………………………………… ب

فهرست مطالب…………………………………………………………………………………………………………………………………… د

فهرست تصاویر………………………………………………………………………………………………………………………………….. و

 

فصل اول: کلیات تحقیق

1-1. مقدمه………………………………………………………………………………………………………………………………………… 2

1-2. طرح نامه…………………………………………………………………………………………………………………………………… 4

 

فصل دوم: پیشینه و مبانی نظری تحقیق

2-1. پیشینه تحقیق……………………………………………………………………………………………………………………………. 8

2-2. تعاریف…………………………………………………………………………………………………………………………………… 13

2-2-1. فضا……………………………………………………………………………………………………………………………………. 13

2-2-2. تعریف فضا…………………………………………………………………………………………………………………………. 14

2-2-3. مفهوم فضا………………………………………………………………………………………………………………………….. 20

2-2-4. انواع فضا……………………………………………………………………………………………………………………………. 21

2-2-4-1. فضای ذهنی………………………………………………………………………………………………………… 22

2-2-4-2. فضای عینی…………………………………………………………………………………………………………. 22

2-2-5. تقسیمات فضا……………………………………………………………………………………………………………………… 23

2-2-6. تقسیم بند ی فضا از نظر ابعاد و محدوده فضایی……………………………………………………………………… 24

2-2-7. تقسیم بندی فضا از نظر ادراکی……………………………………………………………………………………………… 25

2-2-8. تقسیم بندی فضا از نظر ماهیت آن…………………………………………………………………………………………. 25

2-2-9. فضا در هنرها………………………………………………………………………………………………………………………. 35

2-2-10. فضا در معماری…………………………………………………………………………………………………………………. 38

2-2-11. فضا در حجم و مجسمه سازی…………………………………………………………………………………………….. 41

2-2-12. فضا در خوشنویسی……………………………………………………………………………………………………………. 43

2-2-13. فضا در خوشنویسی اسلامی………………………………………………………………………………………………… 44

2-2-14. فضا در نقاشی……………………………………………………………………………………………………………………. 47

2-2-15. فضا در نقاشی اروپایی………………………………………………………………………………………………………… 47

2-2-16. فضا در نقاشی شرق……………………………………………………………………………………………………………. 53

2-2-17. فضا در نگارگری………………………………………………………………………………………………………………… 56

2-2-18. مفهوم فراواقعیت………………………………………………………………………………………………………………… 64

2-2-19. مفهوم فراواقع از منظر  غربی……………………………………………………………………………………………….. 64

2-2-20. مفهوم فراواقع از منظر شرقی ………………………………………………………………………………………………. 66

2-3. مکتب سورئالیسم، ریشه پیدایش و خصوصیات آن……………………………………………………………………….. 68

2-3-1. روند شکل گیری مکتب سورئالیسم……………………………………………………………………………………….. 74

2-3-2. دفرماسیون و دخل و تصرف در شکل گیری آثار……………………………………………………………………… 87

2-3-3. اشاره ای به زیبایی شناسی سورئالیسم…………………………………………………………………………………….. 90

2-4. مروری بر چگونگی بازتاب فضای فراواقعی در نگارگری ایران……………………………………………………… 92

2-4-1. نمایش طبیعت فراواقعی نگارگری……………………………………………………………………………………………92

2-4-2. مضامین فراواقعی در نگارگری………………………………………………………………………………………………. 95

2-4-3. عناصر و ترکیب بندی فراواقعی نگارگری……………………………………………………………………………….. 96

2-4-4. فضای فراواقعی در آثار نگارگری معاصر……………………………………………………………………………….. 101

 

فصل سوم: روش شناسی پژوهش

3-1. روش پژوهش………………………………………………………………………………………………………………………… 106

3-2. جامعه پژوهش……………………………………………………………………………………………………………………….. 107

3-3. روش تجزیه تحلیل داده ها………………………………………………………………………………………………………. 108

 

فصل چهارم: تجزیه تحلیل و یافته ها

4-1. فضای فراواقعی در آثار نگارگری معاصر…………………………………………………………………………………….. 110

4-1-1. مقدمه…………………………………………………………………………………………………………………………………. 110

4-2. فضاهایی متاثر از شیوه غربی…………………………………………………………………………………………………….. 112

4-3.  فضاهایی با ویژگی های آثار پیشین نگارگری…………………………………………………………………………….. 132

4-3-1. آثاری با موضوعات واقع که با استفاده از عناصر فراواقع شکل گرفته است…………………………………. 132

4-3-2. آثاری با فضاهای مثالی…………………………………………………………………………………………………………..141

4-3-3. آثاری که به کمک عناصر فراواقع، فضایی فراواقعی را به وجود آورده اند که هدف آنها انتقال مفاهیم است…………………………………………………………………………………………………………………………………………………143

4-3-4. آثاری که موضوعات آنها برگرفته از ادبیات بود و در آنها عناصر غیر واقع و اساطیری حضور دارند………………………………………………………………………………………………………………………………………………..146

4-3-5. آثاری که موضوعات آنها برگرفته از قصص قرآنی بوده و در آنها اشاره به فضای فراواقع شده است………………………………………………………………………………………………………………………………………………..157

4-3-6. آثاری که به کمک عناصر تزیینی فضایی فراواقع به وجود آورده اند…………………………………………….159

4-3-7. آثاری که با ادغام عناصر تزیینی و فضای مثالی فضاهای فراواقع به وجود آورده اند………………………161

4-4. یافته های تحقیق…………………………… ……………………………………………………………………………………….167

فصل پنجم: بحث،  نتیجه گیری و پیشنهادها

5-1.بحث و نتیجه گیری…………………………………………………………………………………………………………………. 171

5-2.محدودیت های پژوهش……………………………………………………………………………………………………………..175

5-3. پیشنهادات……………………………………………………………………………………………………………………………… 177

فهرست منابع فارسی……………………………………………………………………………………………………………………….179

لیست پایان نامه ها ………………………………………………………………………………………………………………………. 182

منابع لاتین…………………………………………………………………………………………………………………………………… 183

پیوست ها……………………………………………………………………………………………………………………………………..186

چکیده لاتین

فهرست تصاویر:

 (1-2) نسبیت، موریس اشر،طراحی با مداد،29/4×28/2 سانتی متر، 1953، مجموعه شخصی

(ماخذ  : www .mcescher.com) ………………………………………………………………………………………26

(2-2) فضای مثبت و منفی (مأخذ: نگارنده) ………………………………………………………………………………30

(2-3) نماد یین یان (مأخذ: نگارنده) …………………………………………………………………………………………31

(3-1) تصویر آندره برتون، (مأخذ: ویکی مدیا) ………………………………………………………………………….70

(3-2) تصویر فروید (ماخذ: ویکی مدیا) ……………………………………………………………………………………72

(3-3) وسایل شخصی، رنه مگریت،رنگ روغن روی بوم، 80×100 سانتی متر، 1952، سانفرانسیسکو موزه هنر مدرن (ماخذ: سایت SFMOMA.org) …………………………………………………………………………….88

(3-4) قفس، رنه مگریت، 47.6×31.3سانتی متر،1937، مجموعه خصوصی ( ماخذ: سایت WWW.SFMOMA.org) ………………………………………………………………………………………………….89

 (4-1) پهلوان حسن رزاز یا (شجاعت)، محمد باقرآقا میری، گواش و آبرنگ، 68 × 100 سانتی متر، 1372

(مأخذ: آقامیری،1383: 15) ………………………………………………………………………………………………………114

(4-2) آدمی زاده،محمود فرشچیان، اکریلیک، 46×61 سانتی متر، 1371

(مأخذ: فرشچیان،1381 :89) …………………………………………………………………………………………………….115

(4-3) بخشی از نگاره آدمی زاده،محمود فرشچیان، اکریلیک، 46×61 سانتی متر، 1371

(مأخذ: فرشچیان،1381 :89) …………………………………………………………………………………………………….116

(4-4) عمر،محمود فرشچیان،اکریلیک،23×17 سانتی متر،1368

(مأخذ: فرشچیان،1387 :66) …………………………………………………………………………………………………….119

(4-5) نزاع و نابودی، محمود فرشچیان،اکریلیک، 44×60 سانتی متر، 1368

(مأخذ: فرشچیان،1387: 104) …………………………………………………………………………………………………..121

(4-6)برقلم صنع،محمود فرشچیان، اکریلیک، 5/50×5/72 سانتی متر،1355

(مأخذ: فرشچیان،1387: 50) …………………………………………………………………………………………………….124

(4-7) دستهایی که همدیگر را می کشند(Hand Drawing)، موریس اشر، طراحی با مداد،1984م

(مأخذ:  73:  1952، LOCHER) …………………………………………………………………………………………..126

(4-8) یک روز خوب، محمد باقر آقامیری، گواش و آبرنگ، 1388

(مأخذ: مجموعه شخصی، 1388) ………………………………………………………………………………………………127

(4-9) صدای عشق، محمد باقر آقامیری، گواش و آبرنگ، 1380

(مأخذ: مجموعه شخصی، 1380) ………………………………………………………………………………………………130

(4-10) شهید، محمد علی رجبی، اکریلیک، 85×103 سانتی متری، 1368

(مأخذ: موزه شهدا،1368) …………………………………………………………………………………………………………133

(4-11) مریم چمنزارهاف رافائل، نقاشی روی چوپ، 130×87 سانتی متر، 1505م

(مأخذ: هارت،1382: 688) ………………………………………………………………………………………………………134

 (4-13) شهید، محمود فرشچیان، اکریلیک، 110×72سانتی متر، 1358

(مأخذ: فرشچیان،1381: 28) ……………………………………………………………………………………………………..138

(4-14) بر مزار شهید، محمد باقر آقامیری، گواش و آبرنگ، 70×50سانتی متر، 1366

(مأخذ: آقامیری،1383: 20) ……………………………………………………………………………………………………….140

(4-15) پنجمین روز آفرینش، محمود فرشچیان، اکریلیک، 81×56سانتی متر، 1369

(مأخذ: افتخاری،1381: 95) ………………………………………………………………………………………………………142

(4-16)کشتی اهل بیت و حضرت پیامبر (ص) و امیرالمومنین(ع)، محمد علی رجبی، گواش و آبرنگ، 40×56سانتی متر، 1386(مأخذ: نمایشگاه شاهنامه نگاری فردوسی. گنجینه فرهنگستان هنر،1386)………146

(4-17) خوان سوم رستم، محمود فرشچیان، اکریلیک، 72×58سانتی متر، 1343

(مأخذ: افتخاری،1381: 94) ………………………………………………………………………………………………………147

(4-18) جنگ گشتاسب با اژدها، مجید مهرگان، گواش و آبرنگ، 40×30سانتی متر، 1371

(مأخذ: مهرگان،1374: 5) ………………………………………………………………………………………………………….150

 (4-20) جنگ رستم با ارژنگ دیو، مجید مهرگان، گواش و آبرنگ، 40×30سانتی متر، 1371

(مأخذ: مهرگان،1374: 6) ………………………………………………………………………………………………………….155

 (4-21) زال و سیمرغ، اردشیر مجرد تاکستانی، گواش و آبرنگ، 28×17سانتی متر، 1373

(مأخذ: مجموعه شخصی،1373) ………………………………………………………………………………………………..156

(4-22) توحید(حضرت نوح(ع))، امیرحسین آقامیری، گواش و آبرنگ، 59×39سانتی متر، 1377

(مأخذ: آقامیری،1377: 5) …………………………………………………………………………………………………………158

(4-23) بدون عنوان، اردشیر مجرد تاکستانی، گواش و آبرنگ، 17×24سانتی متر،1364

(مأخذ: مجموعه شخصی،1364) ……………………………………………………………………………………………….160

(4-24) چاره گری سیمرغ برای رستم، اردشیر مجرد تاکستانی، گواش و آّبرنگ، 40×50سانتی متر، 1386

(مأخذ: نمایشگاه شاهنامه نگاری فردوسی. گنجینه فرهنگستان هنر،1386)……………………………………….162

(4-24-ب) بخشی از نگاره چاره گری سیمرغ برای رستم، اردشیر مجرد تاکستانی، گواش و آّبرنگ، 40×50 سانتی متر، 1386(مأخذ: نمایشگاه شاهنامه نگاری فردوسی. گنجینه فرهنگستان هنر،1386)……164

(4-24-ج) بخشی از نگاره چاره گری سیمرغ برای رستم، اردشیر مجرد تاکستانی، گواش و آّبرنگ، 40×50سانتی متر، 1386(مأخذ: نمایشگاه شاهنامه نگاری فردوسی. گنجینه فرهنگستان هنر،1386)……165

(4-24-د) بخشی از نگاره چاره گری سیمرغ برای رستم، اردشیر مجرد تاکستانی، گواش و آّبرنگ، 40×50سانتی متر، 1386(مأخذ: نمایشگاه شاهنامه نگاری فردوسی. گنجینه فرهنگستان هنر،1386)……167